不管怎樣部分LED顯示屏應用習慣性
來源：重慶LED顯示屏 發(fā)布時間：2021年11月27日
LED透明玻璃屏代替LED燈條屏：戶外廣告牌以界面大、沖擊力強.散播覆蓋廣等優(yōu)勢變?yōu)楦鞔笃髽I(yè)品牌推廣的關鍵途徑。
LED屏幕作為高技術媒體的顯示載體，以其顏色鮮明、顯示內容的輕柔交換等特點成為戶外廣告大畫面的“主角”，將戶外廣告區(qū)域“混搭”于百億市場，透明LED玻璃屏與LED夾層玻璃屏、LED燈條屏作為垂直細分領域的幾種創(chuàng)新性產品，其特點是外型設計輕巧。
安裝容易，維修方便，均適用于戶外墻面，幕墻玻璃，工程建筑等行業(yè)，兩者無論在產成品特性還是應用方面，都有著巨大的共同作用。然而，即便是兩個類似“兄弟”的作品，在同一個市場環(huán)境中的運用程度卻是截然不同的。
例如從透光率來看，LED燈條屏遠不如這兩種，而且它對安裝自然環(huán)境的要求是比較嚴酷的，使用期在2-3年之間，遠遠短于全透明LED的屏幕。
另外，作為戶外廣告的LED屏，室外屏長期暴露在風中，耐久已成為這類產品測試的重要因素，而開放式結構則是指在照明用具防水、防塵等方面具有性能的LED屏；伴隨著城市化、商品化的發(fā)展，戶外近景顯示市場的需求日益增加，終端用戶對顯示清晰度提出了更高的要求，這對于犧牲點距而具有鏤空特性的LED燈來說，明晰顯然是它所不能克服的先天不足，這也意味著戶外應用領域的LED燈條屏注定難以企及。
1.僅圖整體.不管怎樣部分LED顯示屏應用習慣性，讓現場傳送重重困難。
另外許多大中型晚會節(jié)目是現場進行的，多數都會明確提出電視電視應進行現場直播。此時，晚會節(jié)目的精英化不僅要考慮到晚會節(jié)目現場表演的實效性，而且還要兼顧電視的散播特性。
電視攝制是一種傳統(tǒng)式的舞美設計，電視攝制員可以根據尋找背景視頻中色度較低或色彩差異很大的背景，來制作行為主體的界面背景，維持獨特的電視圖象表現效果，但在LED電子器件顯示顯示屏許多應用的今天，假如在設計方案之初，如果沒有充分考慮電視機廣角鏡頭的必要條件，界面的呈現缺乏層次感，界面的行為主體和背景圖很容易迎合，重合在一起，電視散播的實際效果也會受到很大影響。
電視機畫面的基本構成就是不同的景物其它廣角鏡頭，簡單地說就是全景圖.中景.高清組圖，而現場表演則是"全景圖"。許多的塑造團隊在進行舞臺設計制作時，往往只是充分考慮全景圖所呈現的“大效果”，對電視在當時一定要散播中景物，尤其是在高清組圖上，要考慮到。
2.實景拍攝界面的亂用，導致視頻舞美設計和綜藝節(jié)目內容在方式感上造成很大矛盾。
演奏臺led顯示制作技術的不斷更新，使許多制作精英團隊及其主辦單位對顯示「超清」的特性如此癡迷，在整個創(chuàng)作過程中便極易陷入「得不償失」。
為了盡量反映超清顯示屏的特性，制片方往往熱衷于將專業(yè)拍攝的視頻墻播發(fā)作為背景圖舞美設計。例如在歌舞團的綜藝節(jié)目中，很多時候都會播城市風景界面.歷史人文生活服務類的界面，想利用這個機會把綜藝節(jié)目造型藝術與現實的展示結合起來，但是結果卻是得不到補償。
表演舞臺表演節(jié)目追求高的方法感，以色.光.形為長，而絕大多數實景視頻，過分色彩豐富，把它作為表演舞臺的主要背景圖，反而會給表演類綜藝節(jié)目的翻譯方式帶來極大的破壞，讓觀眾產生一種“看不回”、“不明白該看哪”的混亂感。
原本是用來提升綜藝節(jié)目實效性的設計方案，然后卻給觀眾的觀眾群造成巨大的沖擊，也違背了舞臺設計制作制作為綜藝節(jié)目服務的基本要素。
LED屏幕作為高技術媒體的顯示載體，以其顏色鮮明、顯示內容的輕柔交換等特點成為戶外廣告大畫面的“主角”，將戶外廣告區(qū)域“混搭”于百億市場，透明LED玻璃屏與LED夾層玻璃屏、LED燈條屏作為垂直細分領域的幾種創(chuàng)新性產品，其特點是外型設計輕巧。
安裝容易，維修方便，均適用于戶外墻面，幕墻玻璃，工程建筑等行業(yè)，兩者無論在產成品特性還是應用方面，都有著巨大的共同作用。然而，即便是兩個類似“兄弟”的作品，在同一個市場環(huán)境中的運用程度卻是截然不同的。
例如從透光率來看，LED燈條屏遠不如這兩種，而且它對安裝自然環(huán)境的要求是比較嚴酷的，使用期在2-3年之間，遠遠短于全透明LED的屏幕。
另外，作為戶外廣告的LED屏，室外屏長期暴露在風中，耐久已成為這類產品測試的重要因素，而開放式結構則是指在照明用具防水、防塵等方面具有性能的LED屏；伴隨著城市化、商品化的發(fā)展，戶外近景顯示市場的需求日益增加，終端用戶對顯示清晰度提出了更高的要求，這對于犧牲點距而具有鏤空特性的LED燈來說，明晰顯然是它所不能克服的先天不足，這也意味著戶外應用領域的LED燈條屏注定難以企及。
1.僅圖整體.不管怎樣部分LED顯示屏應用習慣性，讓現場傳送重重困難。
另外許多大中型晚會節(jié)目是現場進行的，多數都會明確提出電視電視應進行現場直播。此時，晚會節(jié)目的精英化不僅要考慮到晚會節(jié)目現場表演的實效性，而且還要兼顧電視的散播特性。
電視攝制是一種傳統(tǒng)式的舞美設計，電視攝制員可以根據尋找背景視頻中色度較低或色彩差異很大的背景，來制作行為主體的界面背景，維持獨特的電視圖象表現效果，但在LED電子器件顯示顯示屏許多應用的今天，假如在設計方案之初，如果沒有充分考慮電視機廣角鏡頭的必要條件，界面的呈現缺乏層次感，界面的行為主體和背景圖很容易迎合，重合在一起，電視散播的實際效果也會受到很大影響。
電視機畫面的基本構成就是不同的景物其它廣角鏡頭，簡單地說就是全景圖.中景.高清組圖，而現場表演則是"全景圖"。許多的塑造團隊在進行舞臺設計制作時，往往只是充分考慮全景圖所呈現的“大效果”，對電視在當時一定要散播中景物，尤其是在高清組圖上，要考慮到。
2.實景拍攝界面的亂用，導致視頻舞美設計和綜藝節(jié)目內容在方式感上造成很大矛盾。
演奏臺led顯示制作技術的不斷更新，使許多制作精英團隊及其主辦單位對顯示「超清」的特性如此癡迷，在整個創(chuàng)作過程中便極易陷入「得不償失」。
為了盡量反映超清顯示屏的特性，制片方往往熱衷于將專業(yè)拍攝的視頻墻播發(fā)作為背景圖舞美設計。例如在歌舞團的綜藝節(jié)目中，很多時候都會播城市風景界面.歷史人文生活服務類的界面，想利用這個機會把綜藝節(jié)目造型藝術與現實的展示結合起來，但是結果卻是得不到補償。
表演舞臺表演節(jié)目追求高的方法感，以色.光.形為長，而絕大多數實景視頻，過分色彩豐富，把它作為表演舞臺的主要背景圖，反而會給表演類綜藝節(jié)目的翻譯方式帶來極大的破壞，讓觀眾產生一種“看不回”、“不明白該看哪”的混亂感。
原本是用來提升綜藝節(jié)目實效性的設計方案，然后卻給觀眾的觀眾群造成巨大的沖擊，也違背了舞臺設計制作制作為綜藝節(jié)目服務的基本要素。
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